但是，實現(xiàn)“雙突破”的背后，則是一半海水一半火焰并存的尷尬局面。在統(tǒng)計涉及到的10個行業(yè)中，表現(xiàn)最為搶眼的是以“互聯(lián)網(wǎng)+”為主要形式的文化信息傳輸服務業(yè)，實現(xiàn)了兩位數(shù)的增長速度。而廣播電視電影服務業(yè)則成為唯一一個不在增長之列的行業(yè)。隨著網(wǎng)絡技術的迅猛發(fā)展和移動設備的廣泛普及，互聯(lián)網(wǎng)幾乎囊括了人們生活、娛樂、消費的方方面面，對傳統(tǒng)媒體形成的沖擊遠非紙媒�？�所能代表。這背后所反映的是文化產(chǎn)業(yè)在維持多年高位發(fā)展態(tài)勢之后，逐漸進入深層次的結構性調(diào)整階段的事實。

  在產(chǎn)業(yè)結構方面，傳統(tǒng)類文化產(chǎn)業(yè)比重較大，新興文化產(chǎn)業(yè)有待進一步培育。當前，文化產(chǎn)業(yè)與尖端科技的結合已經(jīng)成為發(fā)展的重要趨勢，創(chuàng)新奪目的表達方式、新鮮刺激的視聽體驗、腦洞大開的跨界組合不斷刷新著消費者對文化產(chǎn)業(yè)的認知……憑借著強大的輻射力，文化產(chǎn)業(yè)不斷與制造業(yè)、特色農(nóng)業(yè)、旅游業(yè)、體育產(chǎn)業(yè)等相互滲透和融合，動漫游戲、網(wǎng)絡視聽、移動多媒體、數(shù)字出版、實景娛樂等新業(yè)態(tài)、新產(chǎn)品、新商業(yè)模式層出不窮，文化產(chǎn)業(yè)在科技和創(chuàng)意的助力下實現(xiàn)了自身結構的轉型升級。

  在供需方面，文化產(chǎn)業(yè)同樣面臨結構性調(diào)整的問題。近年來，在資本熱錢逐鹿市場和人民文化消費熱情看漲的雙重推動下，我國已經(jīng)成長為文化生產(chǎn)的全球性大國，但也暴露出不少問題——文化領域低端同質(zhì)化產(chǎn)品過剩，中高端個性化產(chǎn)品相對匱乏，尤其在文化精品的產(chǎn)出上更是表現(xiàn)乏力。破解文藝創(chuàng)作有“高原”缺“高峰”的難題已經(jīng)成為文化產(chǎn)業(yè)提質(zhì)增效、轉型升級的關鍵所在。近期上映的印度影片《摔跤吧！爸爸》在排片率低于平均水平、國產(chǎn)電影評價向好、美國大片前后夾擊的激烈競爭中，這部既沒有酷炫特效、也沒有華麗場景的影片，憑借炸裂式的口碑傳播，票房已經(jīng)突破8億元，成為印度海外影史上最賣座的電影，而中國正是印度電影最重要的票倉之一。反觀國內(nèi)，位居國產(chǎn)電影票房第一的《美人魚》在北美地區(qū)的票房僅為《摔跤吧！爸爸》的1/4，相比之下不難看出中間的差距。

  2016年，國務院在“十三五”規(guī)劃中提出，到2020年文化產(chǎn)業(yè)要成為國民經(jīng)濟支柱性產(chǎn)業(yè)，即文化產(chǎn)業(yè)增加值至少要占到GDP的5%。1%的差距看似微小，實則艱難。在保持文化產(chǎn)業(yè)基本面向好的前提下，深層次的結構性調(diào)整將是未來發(fā)展的主要方向，數(shù)量擴張和質(zhì)量提升將共同決定這1%的路要走多久。