市場環(huán)境的因素之外，如傅建軍這樣的老師傅感受最深的還是工人培養(yǎng)上的缺環(huán)。“現(xiàn)在小年輕是很難留下來。做珂羅版印刷，一方面要喜歡，另一方面還要有悟性。天天站著干這個活，年輕人不愿意啊。”珂羅版印刷技術(shù)繁復(fù)而精微，對操作師傅的手藝技法要求很高。這幾乎是一門很難通過自學(xué)領(lǐng)悟的技術(shù)，師徒相傳是這個行當(dāng)長久以來的傳承形式。但現(xiàn)在，傅建華為年輕力量的缺乏而擔(dān)憂。

  負(fù)責(zé)印刷的師傅曹軍在展示現(xiàn)場拿著滾筒三下兩下就印出一副水墨畫。他負(fù)責(zé)的最后一步印刷，看似十分簡單：用滾筒粘上油墨，在明膠制成的版上滾上兩下便完成。然而，這需要對油墨與膠版質(zhì)地的細(xì)微差別有細(xì)膩的感受，通過長時間的經(jīng)驗(yàn)積累來把控滾筒時的輕重。否則，生手很難使畫面著色均勻，顯現(xiàn)出原作的墨韻。在珂羅版印刷機(jī)前，曹軍一站就是30多年。“部隊退伍以后就開始拿著滾筒做珂羅版印刷，已經(jīng)產(chǎn)生感情�！辈苘娬f。他記得，當(dāng)年自己剛從事這份工作時，師父未讓他直接站到印刷機(jī)邊，而是讓他拿著鬃刷練了半年活字印刷�！耙雷约合率值妮p重，有了這種感覺才能開始印刷古畫�！�

  上海博物館自1958年便開始有珂羅版印刷的團(tuán)隊。當(dāng)時，因?yàn)椴┪镳^的展覽條件無法做到恒溫恒濕，對于展出的古代字畫不利，館方便采用還原度最高的珂羅版印刷讓展品盡量接近原作。之后，由于展陳條件的改善，珂羅版復(fù)制品便退出了上博的陳列隊伍，成了上博藝術(shù)品商店對外出售的重要產(chǎn)品。

  只是，能夠從事珂羅版印刷的師傅人數(shù)已經(jīng)不多。 “年輕人或許更愿意去畫畫、上色，很難靜下心來搞印刷�！备到ㄜ姷脑捯驳莱隽耸袌龌绷髦幸婚T日漸邊緣的技術(shù)面臨的典型困境。