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上海印刷集團(tuán)嘗試復(fù)制新疆龜茲壁畫
2012-08-27 11:41 來(lái)源:中國(guó)新聞出版報(bào) 責(zé)編:王岑
- 摘要:
- “利用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行高保真的仿真印刷,在平面上已經(jīng)不是新鮮事了,現(xiàn)在我們要把它變成立體的,按照新疆龜茲石窟中的一個(gè)洞窟壁畫1∶1地原樣復(fù)制下來(lái),呈現(xiàn)在觀眾面前,很多人看了之后都非常震撼!
【CPP114】訊:“利用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行高保真的仿真印刷,在平面上已經(jīng)不是新鮮事了,現(xiàn)在我們要把它變成立體的,按照新疆龜茲石窟中的一個(gè)洞窟壁畫1∶1地原樣復(fù)制下來(lái),呈現(xiàn)在觀眾面前,很多人看了之后都非常震撼。”近日,上海印刷(集團(tuán))有限公司總經(jīng)理沈劍毅在接受《中國(guó)新聞出版報(bào)》記者采訪時(shí)說(shuō),這種立體的數(shù)字復(fù)制技術(shù)可以應(yīng)用到我國(guó)文物保護(hù)方面,應(yīng)用到那些現(xiàn)在看得見、而在不久的將來(lái)看不到的實(shí)物文物身上,而開發(fā)這項(xiàng)技術(shù)的真正意義就在于通過(guò)立體的高仿真復(fù)制技術(shù)可以在國(guó)家文物保護(hù)方面發(fā)揮應(yīng)有的作用。
擴(kuò)展企業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈觸角
上海印刷集團(tuán)早在數(shù)年前就開始做高仿印刷,后來(lái)他們應(yīng)用數(shù)字技術(shù)在絹上復(fù)制的唐卡在2010年的上海世博會(huì)上大受歡迎。目前,他們的復(fù)制技術(shù)可以做到250線以上,在宣紙上印刷,被業(yè)內(nèi)高人稱贊不已。
一個(gè)以書刊印刷為主的大型企業(yè),為什么會(huì)想去做立體高仿真印刷?沈劍毅笑著說(shuō):“我們不比其他省的出版印刷集團(tuán),他們有大量的教材印刷做支撐,而我們沒有這方面的印刷資源,上海教材印刷量在公司總印量中占比非常小,因此我們要到市場(chǎng)上去找‘食’吃、找活干。”
企業(yè)拓展高仿印刷領(lǐng)域,從平面向立體發(fā)展,是利用企業(yè)的原有優(yōu)勢(shì)把產(chǎn)品線的觸角繼續(xù)往前延伸。而做文化傳承方面的事情,特別是對(duì)國(guó)家文物保護(hù)方面,沈劍毅潛意識(shí)里的確喜歡這么做。他說(shuō):“做這種事情很有價(jià)值,對(duì)社會(huì)是一種貢獻(xiàn)。”
通過(guò)擴(kuò)展產(chǎn)業(yè)觸角,增加文化含量的印刷產(chǎn)品,開辟國(guó)內(nèi)市場(chǎng)資源等,其實(shí)是一種企業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的生產(chǎn)自救手段。在低迷的國(guó)際經(jīng)濟(jì)環(huán)境下,來(lái)自海外的訂單減少,企業(yè)經(jīng)營(yíng)遇到困難,在外銷受阻之時(shí),企業(yè)瞄向國(guó)家大力發(fā)展的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè),正迎合了國(guó)家的發(fā)展方向、企業(yè)的發(fā)展需求。
在沈劍毅眼里,普通的藝術(shù)品復(fù)制已經(jīng)大眾化了,而且很多企業(yè)都在做,因此他要做與眾不同的復(fù)制產(chǎn)品。他對(duì)記者說(shuō):“復(fù)印機(jī)的出現(xiàn)使很多東西‘嘩’一下就出來(lái)了,這沒有任何意義,不能稱其為高級(jí)技術(shù),只是很普通的一個(gè)印刷手段,我們的印刷復(fù)制技術(shù)不能停留在這兒。大眾的、普通的、誰(shuí)都能掌握的技術(shù),不是我要做的,我們要做專業(yè)技術(shù),要有一定的門檻,所以我們的印刷復(fù)制技術(shù)還要再提升,通過(guò)開發(fā)這項(xiàng)技術(shù)給數(shù)字印刷帶來(lái)全新的發(fā)展空間。”
解決文物永久性保存難題
如今文化創(chuàng)意講究“文化+智力(創(chuàng)意)+科技”三者深度結(jié)合,上海印刷集團(tuán)建成的1∶1仿真新疆龜茲石窟壁畫是集合了文化、智力、科技三者的智慧結(jié)晶,正符合文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的要求。
新疆龜茲石窟為我國(guó)著名的佛教遺址。龜茲曾是古代絲綢之路上的重要樞紐,在東西方文化交流中,龜茲文化曾影響了世界的地中海文明、南亞次大陸文明、兩河流域文明和黃河長(zhǎng)江流域文明。上海印刷集團(tuán)應(yīng)用數(shù)字技術(shù)復(fù)制的龜茲石窟壁畫取材于克孜爾千佛洞第17窟。
在國(guó)際考古與科研方面,石窟壁畫的永久性保存與保護(hù)一直以來(lái)是一個(gè)難題。2010年年底,新疆維吾爾自治區(qū)文物局同意上海印刷集團(tuán)與新疆龜茲研究院聯(lián)合開展龜茲石窟壁畫保護(hù)項(xiàng)目,為此,商務(wù)數(shù)碼公司與新疆龜茲研究院簽訂了聯(lián)合開展龜茲石窟壁畫保護(hù)工作合同。
2011年7月起,“新疆龜茲石窟壁畫數(shù)字化保護(hù)、還原性復(fù)制”項(xiàng)目以科研課題形式正式開展。項(xiàng)目首先選擇了克孜爾第17窟這一具有代表性的洞窟進(jìn)行壁畫數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)采集、信息儲(chǔ)存、高精度仿真印刷、石窟建筑(復(fù)原)模型、數(shù)字三維影像制作。2011年9月,商務(wù)數(shù)碼項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)完成了新疆工作段的洞窟3D掃描及壁畫數(shù)字化采集。
2011年10月,開始對(duì)采集的壁畫數(shù)據(jù)文件進(jìn)行細(xì)節(jié)、顏色、微小變形及拼接處理。2012年4月,完成了總面積為80平方米的克孜爾第17窟洞窟模型1∶1復(fù)原建造工程。目前,該洞窟的復(fù)原建造模型被移至上海市金山國(guó)家級(jí)綠色創(chuàng)意印刷示范園區(qū)。
沈劍毅告訴記者,所有看過(guò)的人都很喜歡,參觀之后都感到非常震撼,尤其是對(duì)這方面有研究的人。
從賣產(chǎn)品升級(jí)到“賣文化”
上海印刷集團(tuán)花了3年時(shí)間,集成了系統(tǒng)數(shù)據(jù)采集的掃描、三維定位等技術(shù),對(duì)洞窟進(jìn)行了數(shù)字化讀取。要論復(fù)制而成的這個(gè)洞窟,其技術(shù)手段并不是最領(lǐng)先的,早年日本凸版印刷株式會(huì)社曾對(duì)我國(guó)故宮進(jìn)行了數(shù)字資源的采集,但在最終表現(xiàn)形式上,日本凸版采取的是虛擬影像,而上海印刷集團(tuán)則通過(guò)數(shù)字印刷進(jìn)行了實(shí)物還原。而這項(xiàng)技術(shù)的開發(fā)應(yīng)用,也使上海印刷集團(tuán)從賣產(chǎn)品升級(jí)到“賣文化”。
曾實(shí)地探訪新疆克孜爾千佛洞的沈劍毅對(duì)記者說(shuō),那里的石窟壁畫大面積風(fēng)化、剝落,著實(shí)可惜,如果再過(guò)10年,恐怕能看到的壁畫就更少了,色彩也更加不艷麗了。
記者曾專程到上海市金山國(guó)家級(jí)綠色創(chuàng)意印刷示范園區(qū)參觀該集團(tuán)復(fù)制的洞窟模型,洞窟里的壁畫完整的非常少,大塊脫離的痕跡隨處可見,見不到陽(yáng)光的地方,壁畫保存較好、色彩豐富,墻壁上泥土剝落的那種質(zhì)感、經(jīng)年累月色彩被氧化失色的那種古樸色質(zhì)被復(fù)制得非常逼真。
沈劍毅說(shuō),原來(lái)的文物保護(hù)、文化保護(hù)沒有實(shí)物,后來(lái)發(fā)展到影像保護(hù),現(xiàn)在我們可以做到實(shí)物保護(hù)——從實(shí)物到虛擬的數(shù)字采集,再通過(guò)數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)實(shí)物的完整呈現(xiàn),這項(xiàng)技術(shù)的開發(fā)應(yīng)用,對(duì)國(guó)家文物保護(hù)具有十分重要的意義。
他表示,集團(tuán)開發(fā)這個(gè)項(xiàng)目的意義就在于有了這項(xiàng)技術(shù)之后,能為文化遺產(chǎn)的保護(hù)、流傳提供服務(wù),對(duì)文物進(jìn)行搶救性保護(hù),對(duì)中國(guó)文化能起到傳承、復(fù)制的作用,過(guò)一二百年,要想把這個(gè)洞窟壁畫再?gòu)?fù)制一下,就可以把我們存儲(chǔ)的數(shù)據(jù)拿出來(lái)給后人,這項(xiàng)技術(shù)可以源遠(yuǎn)流長(zhǎng)地對(duì)國(guó)家文物有保護(hù)價(jià)值、保存價(jià)值。同時(shí),也可以幫助企業(yè)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型,真正轉(zhuǎn)型到文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中來(lái)。
擴(kuò)展企業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈觸角
上海印刷集團(tuán)早在數(shù)年前就開始做高仿印刷,后來(lái)他們應(yīng)用數(shù)字技術(shù)在絹上復(fù)制的唐卡在2010年的上海世博會(huì)上大受歡迎。目前,他們的復(fù)制技術(shù)可以做到250線以上,在宣紙上印刷,被業(yè)內(nèi)高人稱贊不已。
一個(gè)以書刊印刷為主的大型企業(yè),為什么會(huì)想去做立體高仿真印刷?沈劍毅笑著說(shuō):“我們不比其他省的出版印刷集團(tuán),他們有大量的教材印刷做支撐,而我們沒有這方面的印刷資源,上海教材印刷量在公司總印量中占比非常小,因此我們要到市場(chǎng)上去找‘食’吃、找活干。”
企業(yè)拓展高仿印刷領(lǐng)域,從平面向立體發(fā)展,是利用企業(yè)的原有優(yōu)勢(shì)把產(chǎn)品線的觸角繼續(xù)往前延伸。而做文化傳承方面的事情,特別是對(duì)國(guó)家文物保護(hù)方面,沈劍毅潛意識(shí)里的確喜歡這么做。他說(shuō):“做這種事情很有價(jià)值,對(duì)社會(huì)是一種貢獻(xiàn)。”
通過(guò)擴(kuò)展產(chǎn)業(yè)觸角,增加文化含量的印刷產(chǎn)品,開辟國(guó)內(nèi)市場(chǎng)資源等,其實(shí)是一種企業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的生產(chǎn)自救手段。在低迷的國(guó)際經(jīng)濟(jì)環(huán)境下,來(lái)自海外的訂單減少,企業(yè)經(jīng)營(yíng)遇到困難,在外銷受阻之時(shí),企業(yè)瞄向國(guó)家大力發(fā)展的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè),正迎合了國(guó)家的發(fā)展方向、企業(yè)的發(fā)展需求。
在沈劍毅眼里,普通的藝術(shù)品復(fù)制已經(jīng)大眾化了,而且很多企業(yè)都在做,因此他要做與眾不同的復(fù)制產(chǎn)品。他對(duì)記者說(shuō):“復(fù)印機(jī)的出現(xiàn)使很多東西‘嘩’一下就出來(lái)了,這沒有任何意義,不能稱其為高級(jí)技術(shù),只是很普通的一個(gè)印刷手段,我們的印刷復(fù)制技術(shù)不能停留在這兒。大眾的、普通的、誰(shuí)都能掌握的技術(shù),不是我要做的,我們要做專業(yè)技術(shù),要有一定的門檻,所以我們的印刷復(fù)制技術(shù)還要再提升,通過(guò)開發(fā)這項(xiàng)技術(shù)給數(shù)字印刷帶來(lái)全新的發(fā)展空間。”
解決文物永久性保存難題
如今文化創(chuàng)意講究“文化+智力(創(chuàng)意)+科技”三者深度結(jié)合,上海印刷集團(tuán)建成的1∶1仿真新疆龜茲石窟壁畫是集合了文化、智力、科技三者的智慧結(jié)晶,正符合文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的要求。
新疆龜茲石窟為我國(guó)著名的佛教遺址。龜茲曾是古代絲綢之路上的重要樞紐,在東西方文化交流中,龜茲文化曾影響了世界的地中海文明、南亞次大陸文明、兩河流域文明和黃河長(zhǎng)江流域文明。上海印刷集團(tuán)應(yīng)用數(shù)字技術(shù)復(fù)制的龜茲石窟壁畫取材于克孜爾千佛洞第17窟。
在國(guó)際考古與科研方面,石窟壁畫的永久性保存與保護(hù)一直以來(lái)是一個(gè)難題。2010年年底,新疆維吾爾自治區(qū)文物局同意上海印刷集團(tuán)與新疆龜茲研究院聯(lián)合開展龜茲石窟壁畫保護(hù)項(xiàng)目,為此,商務(wù)數(shù)碼公司與新疆龜茲研究院簽訂了聯(lián)合開展龜茲石窟壁畫保護(hù)工作合同。
2011年7月起,“新疆龜茲石窟壁畫數(shù)字化保護(hù)、還原性復(fù)制”項(xiàng)目以科研課題形式正式開展。項(xiàng)目首先選擇了克孜爾第17窟這一具有代表性的洞窟進(jìn)行壁畫數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)采集、信息儲(chǔ)存、高精度仿真印刷、石窟建筑(復(fù)原)模型、數(shù)字三維影像制作。2011年9月,商務(wù)數(shù)碼項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)完成了新疆工作段的洞窟3D掃描及壁畫數(shù)字化采集。
2011年10月,開始對(duì)采集的壁畫數(shù)據(jù)文件進(jìn)行細(xì)節(jié)、顏色、微小變形及拼接處理。2012年4月,完成了總面積為80平方米的克孜爾第17窟洞窟模型1∶1復(fù)原建造工程。目前,該洞窟的復(fù)原建造模型被移至上海市金山國(guó)家級(jí)綠色創(chuàng)意印刷示范園區(qū)。
沈劍毅告訴記者,所有看過(guò)的人都很喜歡,參觀之后都感到非常震撼,尤其是對(duì)這方面有研究的人。
從賣產(chǎn)品升級(jí)到“賣文化”
上海印刷集團(tuán)花了3年時(shí)間,集成了系統(tǒng)數(shù)據(jù)采集的掃描、三維定位等技術(shù),對(duì)洞窟進(jìn)行了數(shù)字化讀取。要論復(fù)制而成的這個(gè)洞窟,其技術(shù)手段并不是最領(lǐng)先的,早年日本凸版印刷株式會(huì)社曾對(duì)我國(guó)故宮進(jìn)行了數(shù)字資源的采集,但在最終表現(xiàn)形式上,日本凸版采取的是虛擬影像,而上海印刷集團(tuán)則通過(guò)數(shù)字印刷進(jìn)行了實(shí)物還原。而這項(xiàng)技術(shù)的開發(fā)應(yīng)用,也使上海印刷集團(tuán)從賣產(chǎn)品升級(jí)到“賣文化”。
曾實(shí)地探訪新疆克孜爾千佛洞的沈劍毅對(duì)記者說(shuō),那里的石窟壁畫大面積風(fēng)化、剝落,著實(shí)可惜,如果再過(guò)10年,恐怕能看到的壁畫就更少了,色彩也更加不艷麗了。
記者曾專程到上海市金山國(guó)家級(jí)綠色創(chuàng)意印刷示范園區(qū)參觀該集團(tuán)復(fù)制的洞窟模型,洞窟里的壁畫完整的非常少,大塊脫離的痕跡隨處可見,見不到陽(yáng)光的地方,壁畫保存較好、色彩豐富,墻壁上泥土剝落的那種質(zhì)感、經(jīng)年累月色彩被氧化失色的那種古樸色質(zhì)被復(fù)制得非常逼真。
沈劍毅說(shuō),原來(lái)的文物保護(hù)、文化保護(hù)沒有實(shí)物,后來(lái)發(fā)展到影像保護(hù),現(xiàn)在我們可以做到實(shí)物保護(hù)——從實(shí)物到虛擬的數(shù)字采集,再通過(guò)數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)實(shí)物的完整呈現(xiàn),這項(xiàng)技術(shù)的開發(fā)應(yīng)用,對(duì)國(guó)家文物保護(hù)具有十分重要的意義。
他表示,集團(tuán)開發(fā)這個(gè)項(xiàng)目的意義就在于有了這項(xiàng)技術(shù)之后,能為文化遺產(chǎn)的保護(hù)、流傳提供服務(wù),對(duì)文物進(jìn)行搶救性保護(hù),對(duì)中國(guó)文化能起到傳承、復(fù)制的作用,過(guò)一二百年,要想把這個(gè)洞窟壁畫再?gòu)?fù)制一下,就可以把我們存儲(chǔ)的數(shù)據(jù)拿出來(lái)給后人,這項(xiàng)技術(shù)可以源遠(yuǎn)流長(zhǎng)地對(duì)國(guó)家文物有保護(hù)價(jià)值、保存價(jià)值。同時(shí),也可以幫助企業(yè)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型,真正轉(zhuǎn)型到文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中來(lái)。
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