【我要印】訊：報紙雜志、書籍、廣告牌、甚至于飯店里的菜單……文字隨時隨地都會出現(xiàn)在人們的生活中。為何相同的文字會給人截然不同的視覺感受呢？為什么有些編排令人忍不住多看兩眼？這一切都源自于“字體設(shè)計”，字體的變化和空間組合令這些人們熟知的文字產(chǎn)生了奇妙的變化。作為國內(nèi)唯一的專業(yè)性字體設(shè)計大賽——兩年一屆的“方正獎”中文字體設(shè)計大賽無疑成了中國字體設(shè)計力量的“試金石”。第五屆“方正獎”字體設(shè)計大賽將于9月30日截稿，隨著截稿時間的步步逼近，業(yè)內(nèi)人士對字體設(shè)計的關(guān)注也漸漸升溫。

　　記者近日采訪了多位國內(nèi)字體設(shè)計界的專家學(xué)者。雖然他們普遍認為中國的字體設(shè)計相比過去，近年來已呈現(xiàn)出不錯的發(fā)展趨勢，但相比日本、韓國、歐美等國家還存在很大的差距。設(shè)計陳舊、設(shè)計人才缺乏、字庫版權(quán)維護等不利等因素令國內(nèi)字體設(shè)計無法走出整體發(fā)展緩慢的困境。

　　現(xiàn)在書報所用主要字體還是建國初設(shè)計的

　　從上世紀(jì)五十年代起就開始從事字體設(shè)計的清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授余秉楠在接受記者采訪時坦言，中國字體設(shè)計發(fā)展緩慢，建國之初設(shè)計的字體依然是現(xiàn)在印書、印報紙的主要字體，給人的感覺陳舊，沒有太多創(chuàng)新。如1964年1月，北京新華字模廠字體設(shè)計室為《人民日報》設(shè)計的正文字體“641體”(即報宋體)，一問世，國內(nèi)所有報紙都用這種字體。如今，40多年過去了，它依然是國內(nèi)80％報紙的正文用體。

　　“從建國到現(xiàn)在，我國共設(shè)計出近200余種印刷字體，但在日本，則是以每年200余種字體的數(shù)量增加。”從事字體設(shè)計行業(yè)已有38年的北大方正字體開發(fā)總監(jiān)朱志偉用數(shù)字對比來說明國內(nèi)字體設(shè)計與日本字體設(shè)計間的差距。朱志偉16歲便參加工作，從最初的刻字工人到現(xiàn)在國內(nèi)最大的專業(yè)字體公司開發(fā)總監(jiān)，常年工作在一線的他對于國內(nèi)字體設(shè)計發(fā)展情況有著更深的感觸。“十幾年前，日本已經(jīng)有了20余家字體設(shè)計公司，目前這個數(shù)量仍然呈上升趨勢；而我國當(dāng)年的七、八家字體公司已銳減到現(xiàn)在包括方正在內(nèi)的三、四家，在設(shè)計和生產(chǎn)能力上與日本存在明顯的差距。”

　　為了豐富中國字體，北大方正從2002年起開始舉辦字體設(shè)計大賽，兩年一屆，至今已是第五屆。“雖然每次都能收到上千幅作品，但真正能作為印刷體使用的非常少，一屆比賽能出一幅已是令人驚喜的事情了。”曾連續(xù)擔(dān)任過四屆大賽評委的清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授余秉楠告訴記者，運用于報紙書籍的正文印刷字體設(shè)計不像用于包裝設(shè)計、廣告的創(chuàng)意字體那樣可以任意發(fā)揮，正文字體要求風(fēng)格統(tǒng)一、流暢、均勻、清晰，其最大的特點就是實用性。“比賽中，雖然能發(fā)現(xiàn)一些打破常規(guī)、充滿創(chuàng)意的作品，但在閱讀上不好辨認，難以成為普及的印刷字體。”

　　為數(shù)不多的字體設(shè)計師大多是高中學(xué)歷

　　“新中國成立后，從事字體設(shè)計的人本來就不多，有一定資歷又還在世的，跑遍全中國更不會找到多于10人。”在香港理工大學(xué)副教授廖潔連主編的一部名為《中國字體設(shè)計人——一字一生》一書的序言當(dāng)中，記者看到了這樣的語句。

　　“字體設(shè)計發(fā)展緩慢還有一個重要的原因，就是設(shè)計人才極度缺乏。”余秉楠說，上世紀(jì)50年代中后期，北京和上海相繼成立了字模廠，并專門設(shè)立字體設(shè)計室，選拔和招募了幾十位專業(yè)人才，大致由刻字工人、書法家、出版社美編三方面的人才組成，他們都是工人編制，沿用了印刷廠里刻字工人的職稱。“待遇低，社會地位也不高，導(dǎo)致長期以來，字體設(shè)計師在我國不受重視。現(xiàn)在，很多老設(shè)計師退休了，年輕一代因為收入不高，不穩(wěn)定等原因也都不愿意入行。”

　　朱志偉告訴記者，在國內(nèi)為數(shù)不多的字體公司里，如方正、漢儀、華文等，字體設(shè)計師大都是高中畢業(yè)生。“印刷字體設(shè)計是一項綜合性的藝術(shù)，不僅對技術(shù)的依賴性非常強，和美學(xué)思想也是密不可分的。“由于從業(yè)人員美術(shù)基礎(chǔ)不夠，在字體的創(chuàng)新方面十分欠缺。”

　　版權(quán)保護不力使設(shè)計公司不愿研發(fā)

　　同時，社會對字體設(shè)計教育的不重視，也是國內(nèi)字體設(shè)計發(fā)展緩慢的重要原因。余秉楠1962年從德國留學(xué)歸國后任教于中央工藝美術(shù)學(xué)院，創(chuàng)辦了書籍裝幀系，率先開設(shè)版面設(shè)計、中外文字體設(shè)計、印刷字體設(shè)計等課程。當(dāng)時培養(yǎng)的學(xué)生，曾多次在日本最權(quán)威的字體設(shè)計大賽——森澤國際印刷字體大賽中獲獎，有些設(shè)計還被相關(guān)字庫采用了。“但人們對字體設(shè)計普遍不關(guān)心，80年代還搞過幾次字體設(shè)計大賽，但一等獎獎金才500塊錢。但在日本，獎金達到300萬日元。到了上世紀(jì)九十年代，連設(shè)計大賽都逐漸取消了。”余秉楠說，現(xiàn)在這個系與裝潢系合并，學(xué)生一般都不做印刷字體的設(shè)計，只設(shè)計一些廣告字體。

　　而在朱志偉看來，進入數(shù)字化時代后，由于盜版原因，字庫的版權(quán)很難得到保護，令字體公司耗費大量人力物力的設(shè)計全“打了水漂”，一套中文字庫，7000多常用字，一個6至7人的團隊需花上一年的時間才能設(shè)計出來。“由于版權(quán)得不到保護，一般公司都不敢輕易投入，我們也希望中國字庫更加豐富，但誰來買單呢？”

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